商务君按：在2019年度的“中国好书”评选中，浙江文艺出版社（简称“浙江文艺社”）的《书法的故事》《燕云台》入选。“中国好书”评选多年来，少有一家地方出版社两本书同时入选的情况，这对选题的前瞻性、用户需求和做书细节的把握，都是一种考验，这两本书的出版过程经历了什么？
“中国好书”评选多年，一家地方社在同一年中有两本书入选，并非易事。2019年度“中国好书”的评选中，共37种图书获此殊荣，浙江文艺社的《书法的故事》《燕云台》入选，可谓好事成双。
巧的是，由我策划统筹 “一部半”的《书法的故事》和《燕云台》，虽然一为书法艺术类图书，一为网络文学类图书，乍一看类属、内容都无关联，但背后的历史渊源却颇深，宛如一根“红线”将二者串联起来。
实际上，《书法的故事》《燕云台》的获奖是从“承前”与“启后”、存续与创新两方面，对传承中华优秀传统文化形式多样化的开拓的认可。 书法艺术与网络文学的承继
1958年，国务院集合全国的专家学者成立了“古籍整理出版规划小组”，制订了长期的规划，古籍整理出版工作走上正轨。
1981年 9月，中共中央发布了《关于整理我国古籍的指示》，指出“整理古籍，把祖国宝贵的文化遗产继承下来，是一项十分重要的、关系到子孙后代的工作”。根据中央的指示精神，国务院恢复了“古籍整理出版规划组”，制订了1982-1990年的古籍整理出版规划。
据此，杭州大学古籍研究所于1983年成立，并设立了古典文献专业本科教学，热爱传统文化的年轻人通过考试从全国各地来到与北京大学比肩的这个专业学习，亲炙大家朴学课业。那时首任所长姜亮夫先生还健在。姜亮夫先生是王国维、梁启超、陈寅恪的弟子，而任平是姜亮夫先生的博士生。
2019年1月《书法的故事》新书分享会，右起两位为柳明晔、任平
任平不仅家学深厚（乃父任铭善先生是著名的学问家，长期从事古文献、古代汉语、现代汉语的研究和教学；著有《礼记目录后案》《汉语语音史概要》等），还浸淫杭州大学古籍研究所诸位名师的教导，于文字学、版本目录学专精深研，一直把文字学研究与书法创作紧密联系在一起，可以说是承续了传统文化文史哲兼容并蓄的学养与知行合一的态度，因此，他的书法具有独特的气韵，深得“士”的书法精髓。
1987年，我从中原文化根脉积淀深厚的三晋大地来到人文渊薮的浙江，在杭州大学专攻古典文献专业，任平老师正是我的版本目录学和书法课的授课老师。1994年我从杭州大学古籍研究所毕业，分配到浙江古籍出版社，若干年后调到浙江文艺社。
当我循着前贤的足迹，漫步在文学艺术河畔，对传统文化的热爱以及弘扬普及传统文化的责任意识让我满怀激情与渴望，希望更多读者了解其中之美，其中真味隽永。弘扬优秀传统文化、“存亡续绝”成为我的理想。
古典文献学的专业知识让我较早地察觉到网络文学与明清古典文学间当时鲜为人知的承续关系，特别是其源自中国底层、市井传统思想和叙事方式，因此并不对网络文学出自草野而存轻慢之心。其中优秀作品如《芈月传》，通过一个女性的成长再现纵横捭阖的战国历史、从而揭示历史大趋势，令我恍然有当初在大学里读古典小说、金庸古龙小说的亲切感。
蒋胜男 著，浙江文艺出版社，2019年7月
烽火戏诸侯 著，浙江文艺出版社，2020年4月
站位高、重细节的编辑出版理念
花开两朵，或者更多，但精气神始终是一样的。它们都扎根在中国优秀传统文化的土壤上，都是热爱这文化的人精心培育的结果。
当然，发现和培育“花朵”除了首先要对其有深沉的了解和热爱，还要在操作过程体现编辑出版的理念。
一是站位要高，使选题具有前瞻性。
基于长期对市场的考察和实践，我认为随着人民物质生活的提高，大众文学艺术审美的水涨船高必将是大势所趋，因此主张前瞻性地策划一些具有较高审美水平的文化艺术类图书，既有深厚的专业背景，又相对通俗，大众能看得懂。“故事系列”因此应运而生。
该系列的第一作《美术的故事》，作者是任道斌老师，他是中国美术学院艺术史论博士生导师，《美术的故事》很有品质，随后的作品是《书法的故事》。我对任平老师的学养特别是文字学方面的专精深有深刻的了解，而且之前也出过好几种他的字帖，任平老师的《中国书法》还是“十二五”规划的全国高等院校书法教材，他是非常合适的作者人选，所以就向任平老师约稿，于是《书法的故事》诞生了。
传承中国优秀传统文化，首先得明了什么是优秀的，什么是值得提倡和推广的，其核心是秉持中国优秀传统文化的价值观。书法是文化的载体，也是文化的最佳传续，中国书法带着中国文化的基因，是综合的艺术，代表了形而上与形而下兼有的“天人合一”的东方艺术审美。
书法不仅仅是一种书写，它更有其所孕含的传统文化情怀与思考。不能从单一的“书法”维度看书法，而是应该结合语言文字、古典文献多个角度去观照。
正如版本目录是由文献探求传统文化精髓的门径之学，书法也是由“写字”探求传统文化精神气韵艺术审美的门径。所以，任平老师按书法发展的脉络展现书法风貌，讲述其自有的人文背景，是得窥中国书道的一个较好视野。这正是我策划《书法的故事》的最初动因，也是出版它的意义所在。
从一开始，虽然考虑到销售，我把《书法的故事》定位为普及版，不能太艰深，但又绝不是一味迎合市场做低端初级的“营销号”“地摊文”，而是希望能代表书法研究最高水平和丰厚文化底蕴的“硬核”普及图书，以此帮助有一定中国文化艺术审美基础和爱好的读者进一步提高“书道”领悟力，实现相对市场上其他书法类图书的差异化优势。这同我在选择网络文学作品时坚持的“出版网络文学精品”理念是一致的。
只有站位高，才能最终占有市场，引领市场，而不是被市场所左右。换言之，只有具体操作层面真正落实“高质量高水平发展”的要求，才能在创意之初打下决胜的第一步。
二是在细节上落实“用户思维”，体贴并满足读者的诉求。
比如为做好《书法的故事》，除任平老师提供的图片之外，我们又寻找了大量质量较好的图片；一般图书里的甲骨文、金文等图片往往没有释文，对读者来说是个很大的缺憾，我特意请作者补入释文，以便于读者在欣赏书法之美的同时，也能了解文字本身在历史长河中的变迁，知道书法同时是文化和历史印迹的载体，从而获得更多的信息和体悟。
我很喜欢“做书”这两个字，因为它传递出匠人专注专业品质的意味。《书法的故事》和《燕云台》都是这样精心打磨而成的。
